徐旭东

我是专业劳动法律师徐旭东,关于职业经理人的权利保障,问我吧!

高管风光无限,但职业风险无处不在。老板的任性,随意决定去留,朝不保夕的你如何承受的起?股权激励促使你为了职业目标耗尽心血,可最终那根胡萝卜你拿得到吗?你想走,可是一纸竞业限制捆住手脚,刚换了工作或开了公司,原老板的诉状就来了,你如何躲的起?
劳动维权,需要的是专业法律服务。我是劳动法律师徐旭东,南京大学MBA,做过1年教师,8年企业管理,5年劳动争议仲裁员,5年政府机关干部,曾经是江苏省人社厅劳动争议调解平台专家。现辞职从事律师职业,系江苏省总工会法律援助律师团成员,专注于劳动者权利保障,长期义务回答网友的提问。关于劳动者权利保障,尤其是高管劳动权利保障,问我吧!
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法律 2017-09-20 进行中...
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徐老师您好:我是一名家具安装工人,2015年底我向厂里辞工后没有拿到工资,于是我到劳动局和厂方打官司,2016年4月1日开的庭,6月裁定下来厂方应付我四万多的工资,裁定生效后我向法院申请强制执行,法院后来出具了强制执行书,这时工厂倒闭了,厂被查封,工厂的厂房是老板租的,但租期要到2018年底,当时房东提出他拿出80万元付工人工资,他收回厂房,后来事情怎么样我不清楚,后来我去了法院很多次,法院说我的工资和其他工人的工资合并执行;2017年2月我收到法院传票,是工厂的房东要求收回厂房,因为当时我申请强制执行时提到了厂房,后来四月判决下来房东败诉,而结果是厂房的房东在2015年底己经把厂房租了出去,而我和其他工人一分钱都没有拿到,以前的厂是在广州市南沙区,我现在在佛山,去年底在佛山也有一家叫奥斯兰的家具厂倒闭,厂里的工厂去找了区劳动监察部门,在一个星期后全厂工人都拿到80%的工资,当时村委全说其余的20%今年再说,我受这件事的启发,今年我分别去找了当地区劳动监察部门和区信访办,他们都说他们是行政部门,而法院是司法部门,这事他们处理不了,接着我又去了法院,我想知道这个案子他们要怎么处理,因为现在接近两年了,法院的接待说法官和书记员出差了,打以前他们给我的电话也打不通,我感到很无奈,徐老师请您帮我出个主意或者建议我应该怎么做,谢谢。

徐旭东 2018-08-03

徐老师您好!我是一名从教了36年的幼儿教师,现在还在一家私立幼儿园任教。在这几十年的时间里,我已经达到了大专学历;持有幼儿园教师资格证和幼儿园一级教师职称。我在1982年2月至2008年8月都是在市教育局所属的公立学校附属幼儿园任教。当时的公立学校在2002年1月份开始,给我办理了社会养老保险,2008年4月份才给我办理医疗保险,到2008年的8月份就由学校作用(学校和私人老板签订合同,把我们老师和学生一同合并到私立幼儿园,每年由老板付给公立小学四十六万八元钱),把我合并到现在的私立幼儿园任教至今。2017年1月份,由于我养老保险已经缴满了15年,社保局就给我办理退休,但医疗保险没有缴满20年,强制我一次性补齐11年零3个月的医疗保险费,共计四万六千八百多元。我在去年7月5日,向市政府12345打了热线电话,当时的常务副市长接听了我的电话,也受理了我的诉求,责成市教育局给我解决医疗保险费的补偿。依据社保局2015(159)文件规定:原单位应该给我解决医疗保险的补偿。(我还都保留着2000年至2008年的聘任合同)可市教育局领导一直不给我解决,和我协调了好几次(每次都有通话录音在),就一直拖拖拖不给解决。请问老师我现在怎么办?恳请您帮助我,不胜感激。

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首先需要说明的是,日本没有“戏曲电影(戏曲片)”这种“电影类型”。
然而,日本传统的演剧,如“歌舞伎”、“人形净瑠璃”、“能”等,都类似于我国的古典戏曲。如果您所说的“类似我国的戏曲电影”是指把这类“演剧”拍成的影片,那么这类电影在日本电影史上曾经有过。不过,据我所知,目前只有一档名为《电影歌舞伎》的系列影片还比较活跃;它打出“在电影院里看歌舞伎”的口号,刻意强调“舞台”的临场感,用高清晰的摄像机拍摄舞台上演出的歌舞伎,然后进行放映。每月都有新剧上映,且往往是歌舞伎的大腕或明星担纲主演。日本人欣赏传统的演剧习惯于去专用的剧场,比如京都的“南座”。所以,此举明显迎合了观众的欣赏习惯。不过,反过来也说明传统演剧的观赏人群有着一定的范围指向,并不像普通电影那样,受众广泛。
从电影史的角度讲,如今看似萧条的日本这类“戏曲电影”,其实曾经有过一段辉煌耀眼的过去。比如,现存最早的电影《红叶狩》(1899年),就是一部“戏曲电影”。该片由当时的歌舞伎世家传人市川团十郎和尾上菊五郎一起演出,是一部传统剧目。还有,在日本电影诞生的初期,曾借用歌舞伎的演员、服饰、妆容、动作、台词、故事情节等,创造出了日本独有的电影类型——时代剧电影,早期还称做剑戟电影(チャンバラ映画)。这类影片虽脱胎于“传统戏曲”,但并非完全照搬,可算做是“类似戏曲电影”吧。这类电影在上世纪20~40年代曾风靡一时,广受民众的喜爱。当年,歌舞伎演员出身的尾上松之助,更是凭着主演了众多这类影片,成为名垂影史的大明星。
时代剧电影发展至今,作为一种影片的类型,已经非常独立和成熟(武士电影基本上属于此类型),已不再适合冠以“类似戏曲电影”的名头。不过,我们从现在的时代剧电影中依然可以看到传统演剧的影响。比如传统演剧的故事题材被直接或间接地用到电影中,演剧世家传人出演时代剧电影等;这种情况很常见。
因此,从日本电影发展史的角度讲,“传统戏曲”演剧对日本电影的影响,其实是非常深远的,其中时代剧电影所受到的影响最大。不过,在其他类型的电影中,我们也可以看到演剧的某些元素的存在。甚至在今天改编自漫画和电视动画片的电影(真人版,动漫版),都会在片名之前冠以“剧场版”字样。这些都可视为演剧(戏曲)的印记。
与日本相比,在今天的国内电影市场上,可以说中国的戏曲电影仍占有一席之地。其实从中国电影史的发展看,戏曲电影作为电影类型的一种,自诞生起,一直是一个重要类型。新中国制作的第一部彩色电影《梁山伯与祝英台》,就是一部戏曲片。这类戏曲片,一直以来活跃于中国的电影舞台,为观众所喜闻乐见。如果回到电影诞生的那一刻,我们会发现,中国第一部电影《定军山》(1905年),即是一部戏曲电影,内容是著名京剧老生谭鑫培的表演片段。上世纪20年代,被认为是中国“武侠电影”开山之作的《火烧红莲寺》,显然脱胎于传统戏曲,之后的武打类电影也受到传统戏曲的影响。50年代以传统题材为主的作品如《红楼梦》《天仙配》等,家喻户晓;60~70年代京剧革命 样板戏,也令人难忘;80年代传统题材重放光彩,《白蛇传》等戏曲片,深受观众喜爱;最近又有《江姐》《春闺梦》等新影片上映。因此,这些众多优秀的“戏曲电影”,丰富了中国民众的文化生活,也使得这类影片成为中国独有的一个重要的电影类型,很值得深入研究。
总之,在今天看来,中日两国的“戏曲电影”虽然存在着“云泥之别”的情况,然而,在草创时期,曾经有着极其相似的开端,即以“戏曲”作为开端的事实。而且,在电影发展的最初时期,在武打类电影与传统戏曲的关系方面,中日两国电影也有着相似的情形。
话题涉及到中国的戏曲片,就有些收不住话头了。此刻才发现自己好像也是一个在新中国戏曲片熏陶下成长起来的“戏迷”,怀念起那段观看戏曲片的美好岁月了(笑)。以上所介绍的,有些成为常识了,供您参考吧。
关于是否看重奥斯卡奖的问题,如果就媒体宣传的角度来说,可以说日本“非常重视”。每年的奥斯卡颁奖典礼,都会有专门的电视频道直播,很多电视台会在新闻节目中予以介绍,各大媒体都会或多或少地登载消息报道。如果有日本电影人得奖,当然会加大报道的规模和力度。在这一点上,日本与中国的情况相同。这也会产生商业效应。
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